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Methode carre magique roulette

Methode carre magique roulette

Lo stesso vale per approfittato del suo statuto di star mediatica Arp e Tanguy. Anche Victor. Quanto a Marcel Du- to, utilizzando la celebrità di Mathieu per au- champ, è ancora più flagrante: Per quanto riguarda Marcel Du- un samurai e sapeva anche essere molto ge- champ, fu senza dubbio, tra tutti i miei amici, neroso. Quando sono arrivato la prima volta il più influente perché il più indipendente. Du- G. Scanavino tu lo situi piuttosto dalla par- to più profondo, quello di Jung. Io sono molto te del segno, della velocità. Penso infatti a più junghiano che freudiano. La tesi di Michel Lam con cui è stato molto vicino. Da Calice Li- Onfray su Freud mi pare più convincente a gure, dove egli viveva, andava spesso a tro- questo proposito.

Ma an- Freud no. On- A. Non ho la velocità della tua parola… so- fray se la prende con Sade perché Sade è un no ormai più lento, mi serve distanza, non so- aristocratico, mentre lui proviene dal popolo e lo rispetto al tempo di ieri e oggi, ma rispetto lo rivendica. Guardo queste cose di- Sade non deriva forse dalla volgata marxista versamente da te. E parlare soprattutto cartina geografica. Il primo filosofo individualista greco no i nostri eredi degli artisti di oggi? Nessuno era un figlio libero di schiavi: Questo dopo?

No, era impossibile. La Storia con la S maiuscola è solo un mito. Va continuamen- G. Io credo che sia coraggioso, e soprat- te reinterpretata. È il presente che inventa il tutto giusto e desacralizzante da parte di On- passato. Oggi A. Onfray, in questo caso — da verificare — gli artisti si riuniscono intorno a un concetto, dimentica la bellezza dei poemi erotici di Ba- quando un commissario o un curatore formu- taille, che sono folgoranti di gioia pura e pro- la un concetto e un tema e finanzia le opere a vocante.

Per lui la morte si confonde con più artisti per una mostra temporanea. Tu classifichi Scanavino tra questi solita- a Boltanski. Alcuni artisti hanno successo con ri. Se Boltanski e Kapoor questo planisfero, questa cartina geografica non sono artisti di una sola opera, fanno co- degli anni cinquanta, con i gruppi, le sensibili- munque scuola in questo senso. Non sono artisti, ma piuttosto commer- sti come Wols, Fontana, Capogrossi o anche cianti, non ambiscono che al loro successo Vedova. Abbiamo parlato di Mathieu che dopo un breve periodo promettente si disgre- G. Lavorano sulla monumentalità.

È il sistema del cinema adattato A. Bryen era un artista ultrasensibile, piut- alle arti visive. Quanto a Soulages, egli ha in- questo modo di fare. Buren ha poi seguito i ventato questo nero-specchio della luce che suoi passi e successivamente il fenomeno ha riflette la luce meglio dei colori, paradosso avuto un seguito Jeff Koons I suoi quadri sono spesso splendidi.

Molti artisti la- A. Che ambiguità in tutta questa storia! Se cursore di questo modo di fare. Adesso ti faccio una domanda precisa. Qual è stato il tuo G. La sua opera princi- A. Cosa ci resta Matta era stato cacciato da New York a cau- di lui? La figura del pastore che guida il popolo sa. Matta aveva aiutato molto Gorky, ma sulla via della difesa della natura.

Picchiava sua moglie A. Sarà stato sicuramente un e il suo atelier era andato bruciato nel corso buon aviatore, un as du piqué. Non sono un di un incendio a New York insieme a 27 dei amante dei suoi acquerelli e disegni che sono suoi quadri. Un architetto di nome Kiesler a mio parere troppo miseri. Vi è traccia di un aveva accusato Matta di avere una relazione senso di colpa. Ci sono due modelli in quegli anni. Quando Matta è passato per Pa- ra industria. Questo grande inventore ha abbattuto il e mi ha raccontato tutto.

Era stato appena suo stesso gioco: Tutti questi artisti dovrebbero es- ton aveva creduto a Kiesler, che era gelosis- sere definiti dei designer, compreso Anish simo del talento di Matta. In seguito Du- Kapoor, quello che ha esposto una grande champ è intervenuto e ha spiegato a Breton palla al Grand Palais. I suoi quadri possono davvero odiosa. E quindi Matta mi ha invitato essere visti anche come degli specchi del- a Roma. Abbiamo parlato molto. La registrazione dei movimenti reali del Venezia. È stata la sua prima retrospettiva, pensiero. Siamo in pieno nella definizione del nel Pubblicai uno dei nostri dialoghi, ol- surrealismo data da Breton.

Si potrebbe parlare in questo senso di molto simpatica che si chiamava Ruth Mo- materialismo psichico. Abbiamo avuto delle relazioni ami- G. Nella Question S. Posso chiederti di sviluppare questo lussuoso con una terrazza sul Canal Grande. Avevamo fatto il ba- A. Secondo Bataille, la sovranità è la de- vimento, che era di marmo, ha retto e quindi cisione interiore di un individuo che vuole sé vi è stata solo una piccola inondazione al pia- come sovrano e non risponde ad alcuna mo- no inferiore. Questa donna amava molto Mi- rale.

Un dissidente permanente, che odia e chaux. Ho porta- ma di ordine sociale. Un ribelle rispetto a tutta to Ruth Moskin da Michaux, che gli ha dato la società. Questa idea è scaturita dal ché lei voleva fare una mostra nel suo gran- mio incontro con Picabia. Mi aveva invitato a de appartamento di New York. Gabrielle qualcuno piuttosto che in una galleria. Non Buffet, la moglie di Picabia, ci aveva invitati per so se li ha mai venduti, ma non glieli ha mai vedere un enorme quadro astratto del o restituiti, né pagati.

Sono diventato molto amico di Gabrielle: Il profilo perfetto della scroccona telligenza, colta, ironica, piena di buon senso, mondana. Lei ha scritto questo li- A. Ma è bro importante che si chiama Aires abstraites. Egli era terribilmente volubi- le e imprevedibile. Se ne andava via brusca- G. Un triangolo dunque interessante: Lei la velocità, al segno, alla scrittura. Parlavamo lo lasciava fare senza mai lamentarsi del suo prima della relazione tra Scanavino e i disegni comportamento.

Una vera donna, non una mescalinici di Michaux, ma non avevamo an- femminista. Ho anche incontrato Tzara. Abita- cora evocato Matta. In Matta ci sono degli au- va al numero 4 di rue de Lille, nello stesso pa- tomatismi e una velocità che possono far lazzo di Jacques Lacan. Scanavino le questo palazzo Tre esempi di individuali- A. Non credo che avrebbe sopportato la di- smo assoluto. Tre uomini liberi. Una radunata da cui sono scappa- G.

Avevo studiato lo spagnolo, perché mio lei simpatizza con Valerio Adami, questo gio- padre era un collaborazionista e dato che la vane artista? Fu il mio secondo te- che io imparassi questa lingua, piuttosto che sto. Mi ha invitato a casa sua e mi ha do con italiani di ogni tipo. Avrai anche incontrato Lam a Milano, G.

Ma come sei entrato in contatto con gli quando lavorava alle sue incisioni con Upiglio. Ho conosciuto Scanavino poco tempo gi, alla Città universitaria, dove egli risiedeva. Ma a Parigi ho anche co- tile, generosa, intelligente, e che ringrazio per nosciuto molti altri artisti italiani, come Cre- la sua amicizia. È stato quin- A. Soprattut- gli artisti. In seguito, altri artisti, in Francia, to tra i giovani. Non è lo stesso oggi. Giappone e altrove, mi hanno chiesto delle prefazioni per loro.

È per questo motivo che G. È nella lo- non si sviluppa più su dei decenni, ma si con- ro tradizione che mi sono sempre situato e clude nel giro di pochi anni e intorno a qualche non in quella di Gustave Geffroy né tantome- operazione ben gestita. Si parlava di tutto, ar- G. Anche Schwarz mi ha chiesto parnasse. Questi incontri duravano giornate di scrivere delle presentazioni per gli artisti. Ed è qui che ho conosciuto un ragazzo ti- della Coupole.

Gli ho chiesto come si chiamava e mi ha risposto: Valerio Adami. Era G. Il mercante Carlo Cardazzo mi disse: Mi pagarono una bella ca- poche. Spesso, io che A. Vi ho pubblicato un libro su Brauner e non avevo un soldo, ero ricevuto come un uno su Michaux. Una storia comica. Ti ritrovi in un hotel di lusso per qual- A. Una bella esperienza. San Lazzaro, che che giorno mentre in realtà sei veramente mi aveva scelto come caporedattore, poi co- senza soldi. Posso dire di essere uscito dal- U. ART , a quello che ho definito Realismo la miseria grazie agli artisti. Jean-Christophe Bailly, per G. Finalmente, di tutti gli artisti italiani, è esempio, ma anche Jean-Philippe Domecq e Scanavino sul quale hai scritto di più.

Più che Henri-Alexis Baatsch. Ho parlato di Cremoni- su Baruchello o Adami. Ma mi piacerebbe ni e Takis. E tica. Ci sono gli storici, quelli che aprono una numerosi artisti ci davano delle litografie fir- cartina geografica e classificano gli artisti per mate per pagare le spese. È grazie a lui che affinità Tu sei tra questi. Avevo due assi- G. Tutti erano ben pagati, per- e a situarsi in una posizione di maieutica, cioè sino il fattorino! È interessante vederli lavorare. Stare co Jacques Dupin. Georges aveva un sistema di finanziamento che gli G. A noi redattori non riusciva quasi mai a A. Fu Prévert a raccomandarmi di incontra- dare qualcosa.

Aveva un piccolo A. A volte, in segreto. Fui anche in- feci. Prévert era straordinariamente intuitivo, viato speciale alla Biennale di Venezia per oltre che essere un ottimo consigliere. Un artista appassionante. Un vero e proprio antiprodut- borghesi francesi. Una sorta di santo del Ma- tore. Di guar- le, come lo ha definito Sartre nel magnifico li- dia davanti alla Villa Susini, aveva udito le gri- bro che gli ha dedicato — uno dei suoi capola- da dei torturati del generale Massu un no- vori, che sto rileggendo, insieme ad Apollinai- me predestinato Stregato dalla violenza, re, Breton, Aragon, Reverdy Ma ha dedicato gran parte del suo lavoro ai pu- parliamo infine di te, del tuo itinerario.

Derivava tutto da questa sua tragica esperienza. Quando lo incontrai, in un bar G. Si lasciava andare a dei dedicato parecchi testi. Fu grazie al poeta alge- su cui ho scritto dei libri di storia, come Fon- rino Henry Créa che seppi che Pommereulle tana e Severini. Fu in quel bar che mi due volte in vita mia, quando ero bambino, in- diede il suo indirizzo di rue de Lille, dove gli sieme a mio padre, che li frequentava e scri- feci visita, a casa di sua nonna.

Allora dipin- veva su di loro. Ho fatto su di loro un lavoro di geva degli splendidi tramonti su tela con la storico. Quello che è interessante nella tua vi- tecnica tradizionale della pittura a uovo, che cenda con Scanavino è il dialogo che tu hai bisognerebbe ritrovare ed esporre, perché avuto, un vero dialogo, molto importante. Co- ne serbo un ricordo incredibile. Vi siete incontrati e tu hai sicuramente contribuito ad arricchire il G.

Abbiamo parlato di Scanavino, Lam, suo pensiero visuale. Abbiamo sicuramente dimenticato si. Un rapporto che sembra essersi spez- che è molto vicina a quella di Jean Genet zato. Che succederà? Spero di sbagliarmi. Ma spes- contarlo ai lettori. Per ferma la vita dei caffè e degli incontri. Elle nous no spesso. Nous allons commencer ment internationaux comme Lam et Jorn, cet entretien qui concerne Emilio Scanavino deux grands artistes qui ont finalement été et qui va nous permettre de suivre des très proches de Scanavino.

Je souhaite enfin orientations complémentaires. Cet entretien va également nous niers. Tu as écrit durant le important à la fin des années soixante et ces deux périodes sur des artistes de géné- durant les années soixante-dix. Ils étaient tous liés. Je ne le pense pas. Je ne le pense pas non plus. Pas à cette te en quantité. A Milan, durant les années trente, il y textes que tu as écrits sur lui. Et je avec des artistes comme Vedova, Cassinari et note que la plupart de ces écrits relèvent du plusieurs autres qui avaient vécu dans une registre poétique. Ils viennent en parallèle grande solidarité face à la violence du fascis- des pages que tu as écrites sur Wifredo Lam me.

Tous ces artistes brosser un portrait de toi. Et si on commençait par Scanavino. Pro- sans moi. Depuis ta mort, il fait partout un tesse, à une certaine gestualité, une écriture temps de chien: Un hommage à Roberto Crippa. Au moment A. Mais il a survécu courageusement à cet- appris. Il avait donc un rapport ne chute au dernier instant évitée, doit sub- quotidien avec la mort. En a-t-il eu très tôt le sister quelque part. Oui, sinon pourquoi aurais-je écrit à son seul sujet ce texte sur la mort, qui G. Crippa nous ramène à une histoire en a été publié par Theodor Koenig, aux éditions amont.

Avec Crippa, tu évoques peinture. Il est puissant, passionné parce que Scanavino, Dova, Peverelli. Mais est-ce que tu peux situer Scanavi- A. Mais il fut pour moi un ami: Ce qui fait à la fois ma chance et ma teurs, commissaires, ces gens qui sont dans limite. Elle éclaire tout. Un écrivain tout court, rien de moins et rien de plus. Ces gens se sont im- plantés durant les années quatre-vingt-dix à la G.

Mais si tu prends la gé- en simple gestion. Les socialistes semblé complètement absurde. Revenons à Scanavino. Scanavino est dans cette mou- du siècle, dans laquelle écrivait entre autres vance, celle de la peinture informelle, dans la Giorgio de Chirico, mais il est vrai que le titre question du signe, du geste. Pardonne-moi encore: Mais pour pouvoir publier des textes illisibles. Mais je reviens à notre me de marché. Mais comment tu le situes, toi, Scana- vécu cela entre et alors que toi tu vino. Par exemple, par rapport à Vedova? La peinture gestuelle, colérique et vé- han. Oui, mais tout est mélangé à cette ses propres règles. Encore un faussaire, celui-là.

Il ne le groupe surréaliste où chaque surréaliste connaissait absolument rien de la calligra- avait sa singularité propre, se manifestait par phie, ni chinoise, ni coréenne, ni japonaise. Il des expressions chaque fois différentes, si- a profité de son statut de vedette médiatique non opposées. Arp et Tan- lui-même. Quant à Mar- entier. Marcel Duchamp fut sans grande fête en mon honneur. Un grand ble, donc seul, donc unique, irremplaçable seigneur. Scanavino tu le situes plutôt du côté du A. Mais même si sa le plus profond, celui de Jung.

Je regarde donc toutes cho- être réduit à une pensée mortifère. Onfray ses autrement que toi. Personne ne peut le pré- sur Lucrèce, le dira peut-être. Cela donnerait voir et cela a toujours été comme ça. Elle reste à réinterpréter par Bataille. Et, plus en général, je pense que sans cesse. Voire ce que vient de faire au les années cinquante avec les groupes, les Grand Palais Anish Kapoor.

Si Boltans- grossi, Vedova, pour ne citer que les Italiens. Bryen était un peintre ultra-sensible, plutôt cézanien, mais aussi un bon écrivain. Ils fonctionnent sur la monumentalité. Christo est un ici se construit comme une chute vertigineuse. Quelles ambiguïtés dans toute cette ment. Oui, un précurseur de la médiocrité ac- beaucoup de faux. Si tu regardais les manus- tuelle. Une question précise, à présent. Com- G. Ton premier te en un idéologue. Une silhouette, un chapeau, un que Matta avait en quelque sorte été chassé bâton et un long manteau. Matta avait A. Mais un certain architecte, nommé mon goût. En ré- alité, après une nouvelle dispute avec Gorky, G. Il y a deux modèles à ce moment-là.

Quand Mat- dustrie. Ce grand inventeur a abattu son jeu: Tous ces artistes devraient être défi- liste, parce que Breton avait cru Kiesler, cet nis comme des designers, y compris Anish architecte qui était très jaloux du talent de Kapoor, celui qui a exposé une grosse boule Matta. Duchamp est intervenu ensuite et a au Grand Palais. Alors ça fait un triangle intéressant: Nous avons eu alors de nom- qué Matta. Chez Matta, il y a des automatis- breuses conversations. Sca- trospective, en Une corvée, à laquelle je me suis me revoir à Venise. Quand nous nous sommes A. Un dissident présenter. Je ne sais pas si elle les a vendus, tré Matta la première fois. Il était plus que mencé à écrire pour les artistes la première volage et complètement imprévisible.

Brus- fois en Italie. Une vraie femme — non une féministe. Il habitait au leur tradition que je me suis toujours situé, 4 de la rue de Lille, dans le même immeuble pas dans celle de Gustave Geffroy, ni même que Jacques Lacan. Trois exem- sù à Milan. Trois rebelles à mandé de lui présenter des artistes. En écou- te gravure: Oui, il gravait ses plaques chez Upiglio. Une amitié réciproque immédiate. Tout rations rondement menées. On y parlait de tout, architec- qui les faisait faire aussi sans les reproduire ture, poésie, musique, peinture, philosophie. Je tense vie de café, comme pendant les an- lui ai donc intenté un procès avec domma- nées vingt à Montparnasse.

Georges avait un système de finance- G. Non, de temps en temps il me donnait A. Il agissait parfois en secret. Une belle expérience. San Lazzaro, qui chambre au grand hôtel Danieli. Une histoire comique. Tu te retrouves dans des hôtels de luxe rateurs. Bon, il y a les historiens, ceux sa grand-mère.

Oui, je sais faire ça. Il y a eu aussi Monory, par exemple, ou fait avec Michaux, mais moins souvent. Il avait un fait de lui depuis sa mort. Il y a également Pommereulle. Un artiste passionnant. Il avait fait gon, Reverdy… et Dante. Gardien à la Villa Susini, il de toi, de ton propre itinéraire. Comment te entendait les cris des tortures infligées par définirais-tu? Cela venait de cette ex- ritable échange, je pense à Mimmo Rotella et périence de gardien. Puis il y a eu des artistes A. A cet égard, je Fontana et Severini.

Mais ce sont des per- suis pessimiste. Ce qui est intéressant dans ton pour conclure, ce texte de Bataille: È che alla conoscenza della musica e della poesia. Nel seguito il diploma, inaugura la sua prima perso- firma i suoi primi contratti con la galleria del nale nel Salone di Esposizione Romano di Ge- Naviglio di Cardazzo e con la galleria Blu di Pa- nova e si iscrive alla Facoltà di Architettura del- lazzoli. Tuttavia, è costretto a in- Milano: So- to. Abbandonate immediatamente le armi, si ri- no questi gli anni in cui stringe amicizia con Enri- fugia sui monti liguri fino alla fine del conflitto, co Crispolti, Gillo Dorfles, Alain Jouffroy, Franco quando inizia a lavorare come disegnatore tecni- Russoli e Roberto Sanesi.

Prende in affitto uno studio sulle mura dello vincitore dei premi Sassari, Spoleto, Valsesia e Zerbino e ricomincia a dipingere. Due anni dopo restaura una casa a Ca- te del il suo primo e importante soggiorno lice Ligure e la trasforma in atelier. Nel è parigino. Nella capitale francese rimane colpito nuovamente invitato alla XXXIII Biennale di Ve- dai capolavori di Cézanne, dagli impressionisti, nezia, dove espone i risultati del lavoro condotto dalla tavolozza di Van Gogh, ma anche dai cubi- a Tradate, vincendo il premio Pininfarina. A parti- sti e dalle nuove ricerche astratte.

Il è un anno cruciale per omaggio. La pit- Venezia, poi in Palazzo Reale a Milano. Tra il tura di Francis Bacon è per lui una rivelazione. Qui, nel stringono a una permanenza a Calice Ligure. Si , in occasione dei primi Incontri Internazio- spegne a Milano il 28 novembre Ballis, Emilio Scanavino: Ferrario, La none, Genova ; G.

Ballo, Emilio Scanavi- religiosità laica nella pittura di Emilio Scanavi- no. Jouffroy, La Question S. Cesana, I simboli trovati di T. Jouffroy, Scanavino. Kunst nach DuMont del Naviglio, Milano ; A. Jouffroy, Scana- Schauberg, Köln , pp. Crispolti, R. Sanesi, E. Ta- G. Valsecchi, F. Arcangeli, G. Pirovano, Scanavino. La scultura , Do- luglio-ottobre ; Scanavino testo di E. Aspasia, Bologna ; R. Ferrario, Scanavino Bandera, E.

Crispolti a cura di , Alternative At- e Crispolti. L40 A. Penada, Padova, o Formato 12 x Gazzettino Illustrato, Venezia, o Formato 12 x 17, pagine 96 Interesse ludologico: L42 Nautilus, Conversazioni sulla roulette, Ed. La Prora, Milano, ; Stampatore: Casa del Libro, Roma, ; Stampatore: Casa del Libro, Roma o Formato Linotypografia M. Spadafora, Salerno, o Formato Vedi anche codici L45 e L Il Bollettino di Matematica, Firenze; Stampatore: Tipografia Cuppini, Bologna, o Formato Vedi anche codici L44 e L L46 A. Serafini, La "roulette" o Manuale pratico Ed. Sonzogno, Milano, ; Stampatore: Grafico Matarelli, Milano o Formato 11 x 16, pagine 60 Interesse ludologico: Le Triboulet, Monaco, terza edizione, ; Stampatore: Imprimerie du Sud, Toulouse o Formato Le Triboulet, Monaco, ; Stampatore: Robaudy, Cannes o Formato L49 D.

Gorelli, I più famosi sistemi matematici per il giuoco della roulette, Ed. Iris, Venezia, ; Stampatore: L52 Emmanuel Bloch de Blottnitz, Utilisation du carnet d'évolution pour application à la roulette o Travaux tirés du Carré magique de ""; Edition Imprimerie Monégasque, Montecarlo, o Formato 11 x 21, pagine Interesse ludologico: L53 Marchese di Pietratonda, Come vincere alla roulette o Il problema risolto con sistemi perfezionati, Ed. Nerbini, Firenze, ; Stampatore: Tipografia G. Cencetti, Firenze o Formato 13 x D'Alatri, Roma, ; Stampatore: Grafiche Bodoni, Roma o Formato 15 x 21, pagine 90 Interesse ludologico: L56 R. Umberto Giardini, Pisa, o Formato x 18, pagine 64 Interesse ludologico: L57 Valeria Peretti, La radiestesia e la roulette, Ed.

Vannini, Brescia, ; Stampatore: Tipografia Vannini, Brescia o Formato 13 x 19, pagine Interesse ludologico: Libro raro e curioso, contenente la descrizione delle tecniche da adottare per mettere in pratica le teorie descritte. L58 E. Perienza Ugo Navarra , Quindici metodi per vincere alla roulette ed agli altri giochi di moda, Ed. Fantoni, Venezia, ; Stampatore: Fantoni, Venezia o Formato 12 x 17, pagine Interesse ludologico: L59 Paul Lauzun, La clé du jeu réalisé au moyen d'un habile subterfuge scientifique sur les figures de huit coups, Ed.

L60 G. L63 Professeur Alyett, La machine à multiplier les évènements, Ed. Alyett che permette di trovare fortissimi scarti in pochi minuti. L64 Kervis, Le crible des coups à la roulette at au trenteoquarante, Ed. Vedi anche Codice L20 e Codice L L66 A. Geslin, Conception nouvelle permettant d'obtenir le déséquilibre des chances, Ed. L67 Pierre Poirier, Système apériodique pour gagner à la roulette o chances simples, Ed. Disponibile anche in lingua italiana vedi Codice S14, Sez. Altri Sistemi. Società Editrice Pagotto, Milano, ; Stampatore: Arti Grafiche Raimondi, Milano o Formato L69 Cav. Di Forte, E' invincibile la "Roulette"?

Palio, Genova, ; Stampatore: L70 Luigi Ricciulli, Tutti i giuochi d'azzardo, Ed. Giachini, Milano, ; Stampatore: Tipografi Milanesi, Sesto S. Giovanni MI o Formato 13 x 20, pagine Interesse ludologico: L71 F. Roday, Moyens scientifiques de gagner aux jeux de hasard, Ed. Diffusion Scientifique Moderne, Paris, o Formato L72 G. Albin Michel, Paris, ; Stampatore: Etablissements Dalex, Montrouge o Formato 12 x L73 Mario Camera, La roulette e i suoi sistemi, Ed. Camera, Milano, o Formato L74 George Anonymus, La roulette a enfin livré son secret; Stampatore: Letouzey et Ané, Gentilly, o Formato 21 x Interesse ludologico: Opera rarissima, ignota anche ad Henry Daniel.

L75 Dott. Guerrieri, Non sogno ma realtà vincere alla roulette; Stampatore: L76 Manuel du Trente et Quarante, Ed. Robaudy, Cannes o Formato 12 x 16, pagine 86 Interesse ludologico: L77 Dr. Ferdinand Sartorius, Roulette Lehrbuch, Ed. LichtentaloVerlag, BadenoBaden, o Formato L78 H. Boedefeld, Die Kunst des Roulettespiels, Ed. Scheiner, Lindau, ; Stampatore: L79 Michel Olivier, Mon métier de joueur, Ed. André Martel, Givors, ; Stampatore: Martel, Givors o Formato 15 x 21, pagine Interesse ludologico: L80 B. Teranza, La roulette Tipografia Elzeviriana, Milano, o Formato 15 x 21, pagine 48 Interesse ludologico: Neuwieder Verlagsgesellschaft mbH, Neuwied o Formato Arti Grafiche Raccuglia, Palermo, ; Stampatore: L83 Professeur de La Noe, Le gain infaillible à la roulette par la recherche de la limite du hasard, Ed.

Ludographiques Françaises, Nice, ; Formato 21 x L85 Comment capter scientifiquement la loi du tiers, Ed. AnglooFrancooBelges, Rumillies, ; Stampatore: Imprimerie R. Bouvier, Tournai o Formato 14 x 20, pagine 30 Interesse ludologico: L86 R. Caillau, Méthode R. Maximumo24 à la roulette o Masse égale sur numéros pleins, Editions Ludographiques Françaises, Nice, o Formato 21 x Optiknormal, Paris, o Formato 21 x L88 Beaufils, Victoire sur la banque o Baccara tout va o Le premier ouvrage sur le baccara en banque qui apporte la preuve du gain sur plus de tailles laissant a mises ègales un bèbèfice net de pièces,Ed.

Optiknormal, Paris, Interesse ludologico: Contiene anche la statistica dei colpi giocati colpo per colpo su 1. L89 A. Serafini, La "roulette" o Manuale pratico, Ed. Un volume moelleux qui accueille agréablement le corps, un coussin avec un rembourrage en plume, peut être positionné librement pour un confort encore plus personnalisé: Les accoudoirs et le dossier dessinent une forme unique, souple et accueillante, complétée par des coussins en plume qui soutiennent la base du dos.

Le rembourrage moelleux en mousse accueille le corps, en garantissant un relax parfait. La coque tournante en polyuréthane forme un ensemble unique avec le revêtement, grâce à une méthode de production particulière. Deux modèles sont disponibles: Complétés par deux tables de dimensions différentes et un pouf, ces éléments créent une famille de formes cohérentes qui peut être utilisée comme système ou comme élément autonome.

Ses formes minimales enveloppent le corps et créent une sensation intime et personnelle. Les sièges et les dossiers, caractérisés toujours par des volumes pleins et des coupes obliques, peuvent être accouplés librement, en créant six différents types de canapés. Le système est complété par un fauteuil confortable et coordonné par un complément original, utilisable comme assise ou petite table. Tous les revêtements sont déhoussable. Imaginés par le studio Claesson Koivisto Rune, ils sont disponibles en trois différentes dimensions et dans plusieurs coloris.

Quilt, proposé en différentes mesures, repose sur une base en acier, tandis que le fauteuil peut aussi avoir une base circulaire en acier laque. La collection est complétée par un pouf carre, qui peut être associé au canapé ou au fauteuil. La structure en tube courbé, une expression typique de la culture du projet du XX siècle, devient encore plus agréable et expressive, au toucher et à la vue, grâce à une finition colorée moderne. Vus de face, tant le canapé que le fauteuil ont une forme agréablement arrondie, qui semble flotter, suspendue sur une structure fine en tube laqué ou sur des pieds en frêne teinté noyer clair.

Un pouf est disponible en complément. Les pieds sont en bois de frêne teinté gris ou noyer. Différents revêtements disponibles en cuir ou tissu, pour créer de multiples sensations et associations chromatiques avec la structure. Protecteur et envoûtant, il est caractérisé par un dessin extrêmement simple et léger, fait de courbes harmonieuses et des profils fins qui lui donnent un charme particulier.

Elle peut prendre deux inclinaisons différentes, avec une simple rotation de la base. Tous les revêtements sont amovibles. Les formes douces, les angles arrondis, le poli précieux du plateau en marbre, disponible en Sahara Noir et en Calacatta brillant, complètent avec simplicité les canapés des collections Tacchini. Une gamme entière de tables coordonnées complète le système: Simple, versatile et raffinée, elle est adaptée à une multiplicité de situations, de la maison aux espaces collectifs et ce grâce aussi à son empilabilité.

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